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于 10-2-17 通过 无梗概剧情不谢幕 作者：品茗山狼
蒋勋 著
广西师范大学出版社
这话是孙过庭说的，他死了一千三百多年。作为一个唐代的书法家，他的字究竟好坏与否，有过很大的争议。同是唐朝的窦暨说，他那两把刷子也就是"闾阎之风， 千纸一类，一字万同"。说好的人有宋代的米芾，说他"凡唐草得二王法，无出其右。"把一个人写中国字跟二王挂上钩，实在是大大的赞誉。
以前看过一些有关中国书法历史的书，对孙过庭这人印象实在是太浅。如果从书法角度来说，书法史的作者往往会嫌讲二王本身的篇幅还不够诉说敬仰之情。如果从 故事角度来漫谈，孙过庭本身即使有争议，距离赵孟頫这样身为大汉皇族，却依附于蛮夷统治，甚至还把这丢脸的官做得很大，这样的戏剧性要小很多。
但是在《汉字书法之美》中涉及的孙过庭段落却让我很留心，这与作者的立意有关。而孙过庭尽管字上有争议，但是他对书法理论的贡献还是有目共睹的。题为"书 法之美"，自然要和美学挂钩很多。这也是本书在阅读感受上，与书法史一类书籍最大的不同。在唯物主义书法史上（我这样称之……），有着巨大成就的书法家及 其作品占有的分量很重。比如耳熟能详的张旭、二王、颜真卿等等。叙述这些人的时候，作品都会列在左右，并且评述字的间架结构之异同。经过这样的训练，即使 如我般写不利落毛笔字的人，也能非常迅速的在字帖中分辨不同的写作者。并且，能够从这样的"分辨"过程中获得相当的成就感，认为自己距离书法并不遥远。
可我经常会怀疑，有人喜欢颜体，有人喜欢赵体，可是这"喜欢"二字又是从何而来呢？近日在星空卫视中经常看到大段的广告，就是发短信设计签名类的。一手漂 亮的签名可以在一个短信的往复间就能获得，真是个省力的事情。可是，这"漂亮"又是怎样来分辨呢？
中国字本身具有两种特性，一是功能性，就是能够传递思想，二是审美性，就是能让人看着好看、舒坦。《汉字书法之美》的作者蒋勋，把重心依照书名，倾向于了 审美性。而这样的审美性，必须要放在上下文中，心境际遇中，才有妥帖的缘由。
比如书中对苏轼《寒食帖》的讲解，就很容易让人看得血脉贲张，对徐渭《草书诗轴》的评点则让人看到作者力图与古人写字时心境相同的努力。自然，书中也有些老 段子，比如颜真卿《祭侄文稿》里的字字血泪，虽然耳熟能详，但是作者凝聚其间的感同身受还是可以读起来阵阵头皮发麻。这里不得不说，作者的煽情功夫很是了 得。记得以前看这类书，往往是书看到一半，就开始铺纸练字，急吼吼的要成为书法家。但是这次看本书，却是看得非常起劲，不忍释卷。即使通读之后，涌动起来 的烧包脾气，也是指向于欣赏更多的作品。我想，这就是本书的一个特点，把汉字当成一幅画，而不是身份的象征。画是让人看的，象征是让人来嫉妒的。
顺着作者这条围绕审美情趣走下来的路，关于文人画的兴起，诗画同源的解释就变得顺理成章。到了书的后半，甚至作者还解释了一下为啥《肚痛帖》这样内容绝对 等不了大雅之堂的东西，成了稀释珍品。作者在把汉字书法的美，推向一个极致。这个极致是与当下功能性占主导地位的观念大相径庭的。
黄庭坚曾经评杜诗，无一字无来处。如果把这一观点放在书法之上，那么也就能理解为什么米芾一篇写纤夫吵架的破事通过《吴江舟中诗》的帖子变成稀世珍 宝。因为在书写这一过程中，每一个字都是源自书者内心，每一处飞白都与现实有着千丝万缕的联系。这才是字字有出处的最好表达。卫夫人说写"一"这一横，就 是千里阵云。每个人看到地平线不尽相同，云更是从未雷同过。汉字书法之所以能和艺术挂上钩，一定就是它能够超越文字本身的功能特性，赋予每一个相同字的背 后面目各异，境遇迥异的书写者一个成为永恒的机遇。时光飞速流逝，王羲之《兰亭序》中的21个姿态各异的"之"字，就用各自不同的方式对抗着时间。
作者蒋勋尽心尽力写就的本书，肯定不是我这样的书法门外汉能够评点的，但也帮我答疑解惑了。一、"喜欢"某种字体，其实喜欢的不是结构，而是字背后隐隐透 射出的心态。二、用短信求解"漂亮"的签名，注定是要用在没有上下文的环境中。失去了情绪的表达，没有任何文字本身是美妙的。所以，这样的"漂亮"根本是缘木求 鱼。
在《汉字书法之美》的最后，不知是作者有趣，还是编者有心，留下了两页九宫格供读者留言。这倒让我想到，当下的中国书法，已经完全失去了功能性，仅剩下一 点"有闲"之人在灯下独自把玩了。忙着上学、上班、上床的人们，又还能有多少时间去玩味这样的美呢？作者说"不把书法美学局限在狭隘的"书法家"圈子来看 待，清代的陈老莲、金农、郑板桥都已经开始思考。到了二十一世纪的今天，也许更应该是迫切的课题。"在我看来，连留下的这两纸九宫格都未必人人都能有时间 填满，更遑论当成课题。用徐渭的话说，半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。不到如此地步，又有多少人有心来思考一下。即使思考，孙过庭的预言也成现实，"通会之际，人书俱 老"。
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